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精裝畫冊印刷需要注意哪些?-古得堡印刷

作者: 古得堡印刷 編輯: 來源: http://www.millerkitch.com/ 發布日期: 2020.05.18
信息摘要:
傳統畫冊設計由于分工過細,加之對整體性認識不足,導致畫冊設計局限于封面這個方寸之地,如同女孩化妝,只作表面文章。隨著近年來對外開放與交流的深…

  傳統畫冊設計由于分工過細,加之對整體性認識不足,導致畫冊設計局限于封面這個方寸之地,如同女孩化妝,只作表面文章。隨著近年來對外開放與交流的深化,畫冊印刷設計由單純的封面設計發展到整合內容、材料、版式等一系列畫冊因素的整體設計,已經越來越引起印刷界的重視。一些出版社還成立了策劃室,把畫冊印刷設計提高到整個出版行動的戰略地位。但從總體來看,我國畫冊印刷設計的重點仍然停留在封面上,缺乏設計的有機系統性。而沒有一個有機的整體戰略眼光,是不會設計出一個好封面的。所以,我國畫冊印刷設計界應盡快從單純封面設計的誤區中走出來,進入有機整體設計,畫冊評獎也應以有機整體設計為標準。 

畫冊印刷設計

  一、誤讀多元
  二、多元化是工業時代藝術發展的普遍狀態
  畫冊印刷設計也不例外,多元意味著創造個性的充分展示,意味著對觀眾多向性需求的尊重和適應,給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”,“豐富”不等于“無序”。畫冊印刷設計在強調多元性和設計家個性特點的同時,在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區,以至于畫冊印刷界限全然混淆,眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時,在華麗精工的表象下,又隱藏著精神的貧乏與倦怠。本來圖像信息化、網絡化形成的資源共享,應豐富畫冊設計的手段和表現形式,然而其負面作用卻降低了畫冊設計的門檻,畫冊被簡化為圖文拼版,這就為低俗設計或根本不懂藝術的設計大開了方便之門,導致精裝畫冊印刷的類風格被淹沒在五花八門的圖像之中。
  三、轉型遲疑
  國家現在正在強化體制改革,許多出版業乃至電視劇的制作都開始走向產業化、集團化、股份化經營,一些敏感的畫冊印刷設計家也辭掉公職,率先成立工作室,拓展了個人發展的空間。而大部分畫冊印刷設計家仍甘于在各個出版社扮演著邊緣角色,服從于多重指令,陷入可有可無的被動境地。為什么不能勇敢地走出圍城,邁向市場,打造產業,放飛夢想呢?而就整個畫冊印刷設計界而言,應該脫離政府計劃經濟體制,依靠市場化良性調控,把人力、精力、智力、財力集中起來,成立中國平面設計集團。

畫冊印刷

  四、屈從權利
  在畫冊設計領域里,設計家的創造性設計常常被有關領導的個人意志所左右,以至于發生好的創意被否定,蹩腳的方案卻被認可。另外,畫冊設計還要受發行部門的制約,為了遷就市場對流行文化低俗口味的偏好,設計家不得不做違心的設計。那么,如何既尊重領導,又提高領導;既適應潮流,又引導潮流,盡快從屈從“權”和“利”的誤區中走出來,提高中國畫冊設計的文化品位,這是一個亟待解決的問題。隨著我國加入WTO,畫冊設計國際化趨向使畫冊設計要求的重要性日益突顯。為適應畫冊國際化時代的到來,畫冊開本、插圖和版式盡量要與國際接軌。從思想認識上發生改變。
  五、陳列封閉
  精裝畫冊印刷的展覽和評獎,應該向觀眾全面展示畫冊從里到外的整體設計水平。所以,畫冊設計的陳列必須是開放式的,即運用多媒體的方式、畫冊展開的方式、局部放大的方式、旁加評點的方式、旋轉書架的方式、動態展示的方式,向觀眾全方位展示設計的精髓,通過設計家與讀者的互動式交流,在傳播設計文化內蘊的同時,促進畫冊設計向前發展。然而,我們歷屆的畫冊展覽幾乎都是封閉式的,甚至連開架售書的開放性都沒有,畫冊印刷設計展覽變成變相的博覽會或展銷會,這無疑弱化了畫冊展覽的功能,也消解了畫冊展覽的根本意義,體現了vi的生命力。

精裝畫冊印刷

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